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  发展历史
  只要谈及装潢设计,我们就不得不考察一下人类早期对装潢设计的初步探索:人类在穴居时代已开始用反映日常生活和狩猎活动为内容的壁画作装饰;古埃及神庙中的象形文字石刻,中国木结构建筑的雕梁画栋,欧洲18世纪流行的贴镜、嵌金、镶贝等都是为了满足人的视觉需求。中国古代人常称屋内的家具及摆件为“肚肠”,由此可见,前人已经意识到室内陈设在家居环境中的重要地位。自从地球上有了人类,人类就开始不断地把自己的意识加于周围的一切事物之上,使其更好地、更美地为自己服务,这就是其他动物无法比拟的人类陈设活动。随着时代的发展、陈
  设活动逐渐与艺术结合演变成当今的装潢艺术。20世纪以来,随着结构技术的发展,建筑内部空间不断扩大,使用功能日趋复杂,建筑内部不仅需要美化,还需要进行科学的划分,以全面满足人的精神文化、行为、心理和生理等等的需要;室内设计逐渐成为由建筑设计衍生来的,同时可以独立于建筑设计之外存在的一门重要学科;而室内陈设设计则毋庸置疑地成为了室内设计过程中画龙点晴的部分。
  虽然装饰发展和室内设计的历史与艺术品收藏的发展史是不同的,但通过以人们长期以来是如何与艺术生活在一起的研究,就可以发现它们之间存在着难以分割的联系。

  历史的回顾
  早在原始氏族社会,人们已经开始把居室地面做成平整光洁的石灰质地面。从新石器时代的居室遗址里,还可以看到修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面。原始人穴居的窑洞里,已有人,动物形态的岩画.
  古埃及装饰风格简约、雄浑、以石材为主。柱式是其风格之标志;柱头如绽开的纸草花;柱身挺拔巍峨,中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等;下面有柱础盘,古老而凝重。
  神庙建筑体现了希腊古腆风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式,也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。
  古罗马风格以豪华、壮丽为特色、券柱式造型是古罗马人的创造。两柱之间是一个券洞,形成一种券与柱大胆结合极富特色的装饰性柱式,成为西方室内装饰陈设最鲜明的特征。西罗马风格柱式曾经风靡一时,至今在家庭装饰中还常常应用。
  对家具、艺术品和装饰进行随意搭配、把装饰品看作是与室内装饰同样重要的元素,这种思潮在17世纪开始兴起。壁画冲破了边框的限制,形象更加丰富,活力四射的雕塑美化了屋顶、“支撑”了建筑元素。法国式的贵族品位引领了欧洲的潮流,著名画家的名作成了必不可少的东西。也正是在这个时期,中产阶级在聚集财富的同时,也成为艺术和建筑的赞助者。艺术收藏成为一种时尚,而且经久不衰。
  法国防大学18世纪前流行巴洛克风格的家具和室内装潢、墙面、天花板、门楣、窗柜用壁画或者浮雕锦缎做装饰,显得空间开阔;家具富有柔和、浪漫色彩。
  直到架上绘画的出现,在家庭布置绘画作品才开始考虑与整体装饰风格的协调,以及与建筑装饰、雕塑、家具以及陈设等形成统一的整体,这就是为了使各种元素用同一种语言“说话”。
  这就极大地促进了视觉艺术的发展。当然,如何在这个统一体中避免单调的问题成为需要首要考虑的。
  人们都渴望一个更加亲切舒适的室内环境,艺术品在其中扮演着重要的角色。艺术收藏的兴趣和能力已经不再仅仅局限于贵族、教堂或政府。虽然这些有权势的阶层依旧可以通过购买、掠夺或大规模赞助而获得艺术品,以及通过展示艺术品来显示他们的权势、地位和财富,但艺术收藏的逐渐大众化。使得博物馆成为展示艺术的公共仓库。而在19世纪以前,博物馆是贵族私人拥有的,藏品也反映了高人一等的主人的品位。
  直到文艺复兴时期以前,室内装饰的内容都沉浸在宗教的主题之中,从墙壁、地面、到家具、镜子和餐具等莫不如此。
  当这种形式还盛行于一些亚洲和东南亚文化中时,取材于科学及几何图形的反映世俗生活的题材在西方逐渐传播开来,并且为文艺复兴注入了经典的概念。中世纪逐渐出
  现了取自自然界的植物图案,这在装饰物的边缘和挂毯中很常见。在文艺复兴时期,室内装饰成为表达文化内涵的一种最佳途径。教皇和王子们纷纷邀请著名艺术家去装饰宫殿和教堂的室内。艺术家们不仅仅要画画,还要考虑房间的整体设计,于是,随着世界范围内的艺术展示及私人艺术收藏赞助的兴起,许多富有的家庭开始聘请艺术家为他们美化住宅。一些人甚至为了追求奢华的艺术和装饰而倾家荡产。20世纪的收藏家们很难想象,而且也几乎不可能再造出如此华丽壮美的文艺复兴时期的室内装饰样式来。
  美国人就曾试图以他们无与伦比的财富来再创辉煌。20世纪以后,美国人从欧洲和其他国家吸取灵感,不仅形成了自己的关于住宅建筑、设计以及艺术价值的概念,而且使之简化和民主化。而19世纪工业化批量生产的模式也极大地促进了各种产品——从家具到地毯和建筑材料的制造。
  伦敦一处住宅中的画室,布置着法国18世纪的家具,包括一套路易十四式的扶手椅,并且展示着许多大师的作品,如毕加索。

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